Gần đây, cuối cùng tôi đã xem bộ phim “Beijingers” do Cao Yu và Li Liuyi đạo diễn trong Nhà hát Thủ đô. Trước đó, vở kịch này liên tục được bạn bè, khen ngợi, và từ lâu đã là một huyền thoại trong tai tôi.

Buổi biểu diễn này, sau buổi ra mắt năm 2006 và màn trình diễn được nối lại vào năm 2012, đã vi phạm mười năm, với sự tham gia của thế hệ diễn viên mới ở Bắc Kinh Renyi, và tái tạo giai đoạn của nhà hát thủ đô. Toàn bộ bộ phim kéo dài ba tiếng rưỡi, với vẻ đẹp khiêu vũ biểu tượng tinh tế và ẩn dụ, cô đơn, hoang vắng, lạnh lùng và hiệu ứng âm nhạc dài, nhịp điệu nhẹ nhàng, và trình bày một cách tinh tế bức tranh tâm lý về sự suy giảm của gia đình. Giống như một bài thơ kể chuyện dài. Người câu cá trong khóa sẽ được trải ra trong thế giới bên trong của gia đình Zeng ba thế hệ, và trong nhiều vướng mắc của cảm xúc và số phận của nhau lớp giả giả, nền tảng khác nhau của bản chất con người. Người xem theo cuộc đấu tranh của các nhân vật trong vở kịch, và trải qua một ánh mắt và kêu gọi ánh sáng.

Li Liuyi, một “Master Dream”, dệt nên các hiệu ứng nhảy, ánh sáng, âm nhạc/âm thanh. Từ lúc màn được mở ra, sân khấu giống như ma cho thấy con mắt của người xem. Trên giai đoạn nghiêng, ngôi nhà đổ nát mờ dần từ các cột chùm tia và sự điều chỉnh của sơn màu xám được bao quanh bởi một không gian kín. Đằng Im lặng dưới ánh sáng, Su Bai’s Courtyard Xiao Suo Cen lặng lẽ nhìn xung quanh, và một thế giới cũ đầy đau đớn, đổ nát thế giới cũ, nhảy lên sân khấu. Đồng thời, còi chim bồ câu không liên tục đến từ bên ngoài sân hoặc trộn với âm thanh của Tulse, gần với con xa xổ số 666 con rồng bạch Kim . Vào ký ức và đưa mọi người vào cuộc sống dường như là ngày hôm qua, và nhóm “bệnh nhân đã ở trong ngôi nhà tối trong bóng tối”.

Ở tuổi già của bóng tối và buồn tẻ, giống như Cage, bà ngoại Zeng Siyi xuất hiện với màu hồng và mực kiêu ngạo, và một cuộc chiến tâm lý tuyệt vời và bộ phim truyền hình lớn của chiến tranh con người bắt đầu. Liên quan đến bộ phim của ông Cao Yu tập trung vào việc thể hiện “điều kiện sống nhân vật”, đạo diễn Li Liuyi đã nắm bắt được cốt lõi của nó: sự căng thẳng của bộ phim truyền hình bên trong không phải là xung đột bề mặt do các sự kiện cụ thể hàng ngày gây ra, nhưng nó sẽ trình bày nó. là về sự va chạm của các nhân vật đằng sau cuộc xung đột này và quỹ đạo của tâm lý nội tâm tương ứng của họ, để đặt đường màu xám của con rắn cỏ của số phận trong thời gian của giai đoạn. Cuối cùng, anh đã áp dụng một nhịp điệu kể chuyện rất chậm và mạnh dạn dừng lại vào “khoảnh khắc nghiêm trọng” của linh hồn, hoặc bổ sung âm nhạc phù hợp, hoặc sử dụng im lặng, sau đó được sử dụng âm thầm. Với ánh sáng tinh tế, sóng bên trong của nhân vật Trái tim là những thăng trầm, và nó được cố định thành những lát của con người các khuôn mặt khác nhau, mở ra khuôn mặt sâu sắc và phức tạp của bản chất con người. Trong lưu thông thơ ca, ý nghĩa là sâu sắc và đạt đến trái tim của người dân. Tương ứng, cũng có những diễn viên đi bộ, chạy, piano, ngồi, nói chuyện và nhìn chằm chằm. Theo lịch trình cẩn thận của đạo diễn, tất cả họ đều thích giai điệu u sầu của bài thơ kể chuyện này, khiến khán giả dưới sân khấu. Người xem và các nhân vật trên sân khấu đã trải qua sự suy thoái dài của con người chìm đắm, họ đã chuyển sang câu hỏi về sự sống và cái chết: Nó có còn sống trong sự chờ đợi vô tận, hay thoát khỏi những cái ôm đen tối? Khi kết thúc vở kịch, khi anh ta bị bắt nạt, anh ta được hy vọng sẽ có niềm tin về tình cảm, anh ta đã sống, và cuối cùng tỉnh dậy với tâm hồn mình để đứng dậy và đứng trên tâm hồn. Khi anh ta bước tay và bước đến Khán giả, họ trông có vẻ quyết tâm. Mu Guang bước đi, khiến những người vẫn bị mắc kẹt trong bùn vẫn bị mắc kẹt trong bùn tâm linh để giúp khủng hoảng và thở hổn hển trong bóng tối. Vào lúc đó, những giọt nước mắt rơi nước mắt, và sự vắt kiệt rõ ràng là cái ôm ấm áp của những người sáng tạo và ôm lấy Thánh Linh.

Phiên bản “Bắc Kinh” này là hiệu suất xuất sắc của các diễn viên. “Không có nhân vật nhỏ, chỉ có những diễn viên giỏi.” Đối với họ, họ xứng đáng. Mọi nhân vật dường như có vai trò riêng. Ngay khi anh ta xuất hiện, anh ta đã bước vào không gian tâm linh của riêng họ và định mệnh cho định mệnh. Màn trình diễn của Fang Fang đã ở trong vương quốc, và đôi tay của anh ta được pha trộn với sữa nước của nhân vật, như thể vai trò của Fang Fang được sinh ra cho cô ấy; lười biếng trong sự lười biếng. Sau khi mất linh hồn, mặc dù cuộc sống vẫn chết, sự hủy diệt chỉ còn sớm hay muộn; Giang Tây của Lei Jia và bản thân. và lừa dối, và chua. Các dòng đặc biệt nhịp nhàng trong các dòng; có Zeng Hao của Zeng Hao, Li Jingxu’s Zeng Ting, Yang Yan’s Rui Zhen, v.v., tất cả đều có màu sắc riêng của họ. Đáng mong đợi.

Nếu người ta nói rằng người chơi phi thường là hiểu rõ hơn về ” . Và sự khám phá và nỗ lực tâm linh siêu việt này, được thấm đẫm trong thời gian và không gian của “Bắc Kinh”, kích hoạt các xúc tu của linh hồn, để chúng ta có thể chạm vào cái bóng ẩn giấu trong các nếp gấp của lịch sử và thời gian. nhẹ. Douzhuang đã chuyển đi, và ông Cao Yu đã viết rằng bộ phim này đã được hơn 80 năm. “Cả ngày đều lo lắng, đau buồn, lo lắng về sự nghiệp của mình mà không phát triển, không có cách nào thoát khỏi nỗi buồn, nỗi buồn khi sống mà không có thức ăn và ngủ mà không có quan tài. Hy vọng cả ngày.) Tái sinh là tác động của tác động tư tưởng mà bộ phim này mang lại cho tôi, để tôi nhận ra rằng chỉ có linh hồn của một linh hồn tự do và kéo dài và cuộc sống mới của trái tim chúng ta, chúng ta chỉ khi bạn chết, trở lại linh hồn tốt nhất.

Trước buổi biểu diễn, một chút xấu hổ. Bởi vì bạn bè đã từng nói với tôi: xem vở kịch của Li Liuyi không dễ dàng và thoải mái. Anh ấy là kiểu giám đốc có thể đâm bạn, khiến bạn không thể kiểm tra vực thẳm của trái tim bạn và phải đối mặt với giám đốc va chạm với sự va chạm tâm linh với thế giới xung quanh bạn. Đối với công việc của đạo diễn rất giỏi trong việc huy động tất cả các từ sân khấu để trình bày bộ phim, tốt nhất là phải bình tĩnh trước khi vào nhà hát. Trong buổi biểu diễn, đừng bỏ lỡ bất kỳ chi tiết nào trên sân khấu -nhỏ như một chỗ dựa dường như không rõ ràng, âm thanh lờ mờ từ độ sâu của sân khấu, và thậm chí cả những vị trí đi bộ và đứng dường như giản dị trong vở kịch. Nếu vậy, bạn có thể trải qua một cơn bão tâm trí và tính thẩm mỹ, và ký ức về cơn bão này sẽ tiếp tục quét qua nhiều năm của cuộc đời bạn. Với sự gia tăng kinh nghiệm sống của bạn, nó sẽ được cô đọng thành một người cai trị xác định bộ phim truyền hình tốt và xấu.

Đi ra khỏi nhà hát, trong sự im lặng của nửa đêm 2022, tôi chỉ muốn nói với người bạn này: “Tôi nhận ra cơn bão và kích thích biển.” (Cong Xiaomei)